撰文：張晶

　　澳門(mén)雖然比香港小，更比不上東京，但它正在成為一個(gè)娛樂(lè )之城。它將成為太陽(yáng)劇團向亞洲其他地方出發(fā)的根據地。

　　葉芝在《馬戲團動(dòng)物的逃亡》開(kāi)頭有這樣幾行詩(shī)：我尋找一個(gè)主題，求之而不得/日日夜夜，一月有半/江郎才盡，財盡囊空/……/我的動(dòng)物全都登場(chǎng)/踩高蹺的伙計、閃亮的馬車(chē)/獅子、女子，還有/上帝知道的所有家當。

　　這或許就是那個(gè)時(shí)代人們對于馬戲團的全部想象。然而，來(lái)自加拿大蒙特利爾的太陽(yáng)劇團則完全打破了這種常規。這是一個(gè)史無(wú)前例的“沒(méi)有動(dòng)物的馬戲團”，正如創(chuàng )始人Guy Laliberte所言，“太陽(yáng)劇團并沒(méi)有再創(chuàng )馬戲，而是用更現代的方式將它重新包裝而已?！?/p>

　　自1984年創(chuàng )辦至今，太陽(yáng)劇團在全球200多個(gè)城市演出，已經(jīng)有超過(guò)9000萬(wàn)觀(guān)眾現場(chǎng)觀(guān)看了它旗下十幾種風(fēng)格各異的戲碼。至于“艾美獎”、“劇評人獎”、“斑比獎”、“王牌獎”等一系列犒賞，更悉數被其納入囊中。太陽(yáng)劇團還擁有著(zhù)很多名人擁躉：美國前總統克林頓曾將其稱(chēng)為“一個(gè)嘆為觀(guān)止的幻境”；好萊塢演員哈里森·福特感嘆太陽(yáng)劇團“重塑了自己的想象力”；好萊塢喜劇大師羅賓·威廉姆斯則評論說(shuō)，“我無(wú)語(yǔ)了，這是我自出生以來(lái)從未有過(guò)的事”……

　　除了藝術(shù)作品本身的強烈感染力之外，太陽(yáng)劇團還因在商業(yè)上異常成功而被收入《藍海戰略》的案例中—只用了20年，它就突破了富有盛名的玲玲馬戲團(《戲王之王》講述的就是他們的故事)百年創(chuàng )下的收入業(yè)績(jì)紀錄，成為一個(gè)年營(yíng)收超過(guò)10億美金的名副其實(shí)的馬戲王國。

　　2007年6月，太陽(yáng)劇團曾登陸上海，帶來(lái)了它巡演十余年的知名劇目《Quidam》，當時(shí)一票難求。這一熱情反響也堅定了太陽(yáng)劇團進(jìn)入亞洲市場(chǎng)的決心。2008年8月28日，太陽(yáng)劇團第17部劇目《ZAiA》(薩雅)正式落戶(hù)澳門(mén)威尼斯人度假村，成為首個(gè)在亞洲常駐演出的劇目。在澳門(mén)這個(gè)處處彌漫著(zhù)喧嘩賭局的地方，太陽(yáng)劇團的來(lái)臨，如同營(yíng)造了一個(gè)溫暖的童話(huà)殿堂。

　　一役成名

　　上世紀八十年代初期，在加拿大魁北克省附近的拜圣保羅小鎮上，出現了一群街頭表演者，他們踩高蹺、耍把戲、跳舞、噴火、玩音樂(lè )，和任何雜耍團并無(wú)兩樣。太陽(yáng)劇團的創(chuàng )始人Guy Laliberte正是其中之一。后來(lái)他們還成立了一個(gè)“高跟鞋俱樂(lè )部”，在當地小鎮年復一年地搞起了狂歡節。

　　他們給小鎮居民帶來(lái)無(wú)盡歡樂(lè )，但卻并不滿(mǎn)足于此。1984年，魁北克省為紀念法國航海家Jacques Cartier發(fā)現加拿大450周年舉辦了一系列活動(dòng)，“高跟鞋俱樂(lè )部”毛遂自薦，希望為大家帶來(lái)一場(chǎng)活躍氣氛的演出，并從那時(shí)此正式更名為“太陽(yáng)劇團”。

　　劇團一經(jīng)亮相便大獲成功。然而，傳奇的誕生總是要更為迂回曲折。在Guy Laliberte的勃勃雄心驅使下，太陽(yáng)劇團決定向多倫多和渥太華進(jìn)發(fā)。這些大城市中的人們雖對他們的表演感到好奇，但愿意買(mǎi)票進(jìn)場(chǎng)的卻寥寥無(wú)幾?！敖泻秒y叫座”的局面，使得太陽(yáng)劇團遭遇了創(chuàng )立以來(lái)的首次重創(chuàng )，債臺高筑，一度瀕臨破產(chǎn)。

　　1987年的洛杉磯藝術(shù)節成就了他們。這是太陽(yáng)劇團第一次真正意義上的遠行。揣著(zhù)孤注一擲的勇氣，這群街頭表演者上了路，甚至連回程路費都沒(méi)有著(zhù)落。一旦演出失敗，劇團只能解散。Guy Laliberte很清楚這一步意味著(zhù)什么，“如果你在洛杉磯有新聞，等于在整個(gè)美國就出名了。從此，就可以打開(kāi)通往舊金山、紐約甚至所有大城市的通路?！?/p>

　　當晚的演出令太陽(yáng)劇團一役成名，結束之時(shí)人們連續鼓掌超過(guò)了5分鐘，第二天，500余人排隊等待售票。太陽(yáng)劇團再也不是街頭逗人玩樂(lè )的小把戲，而日漸成為“世界上最成功的娛樂(lè )公司之一”。

　　隨后，在城市與城市間巡演，成為太陽(yáng)劇團最重要的運營(yíng)模式。如今有些劇目的巡演日程，甚至已經(jīng)排到了3年以后?！堵迳即墪r(shí)報》曾評價(jià)說(shuō)，“當太陽(yáng)劇團來(lái)訪(fǎng)的時(shí)候，去體操房的人明顯增多，因為懶惰的加利福利亞人期待能擁有像輕盈的太陽(yáng)劇團演員那么棒的身材?！背酥?，拉斯維加斯也成為太陽(yáng)劇團選定的首個(gè)常年駐演地，隨之又將舞臺搬到了奧蘭多、澳門(mén)和東京……

　　“把演出做成電影”

　　太陽(yáng)劇團曾于2005年成立了一個(gè)三人女性創(chuàng )意小組，她們游歷世界，觀(guān)察、挖掘世界上最新的流行潮流和趨勢，以圖將最新鮮的理念融入到太陽(yáng)劇團不斷翻新的劇目之中。

　　太陽(yáng)劇團的首任藝術(shù)總監Guy Caron曾提出，“把演出做得像電影，這就是太陽(yáng)劇團成功的關(guān)鍵”，而這一點(diǎn)日后也一再被反復驗證。

　　目前太陽(yáng)劇團的18個(gè)劇目，都擁有特定的故事和主軸。表演者將肢體表演融入燈光、特效以及為演出特別制作的配樂(lè )之中。駐場(chǎng)澳門(mén)的劇目《ZAiA》，名字來(lái)源于希臘語(yǔ)，意為“生命”。在這出類(lèi)似于“愛(ài)麗絲夢(mèng)游奇遇記”的劇目中，夢(mèng)想成為航天員的女孩ZAiA展開(kāi)了充滿(mǎn)奇思妙想的太空探索之旅—一路上，神經(jīng)過(guò)敏、表現夸張的小丑“陰”和“陽(yáng)”，是她不離不棄的同伴，代表人類(lèi)知識與記憶的智者Sage一直默默守護著(zhù)她，而她的父母，則是四海為家的雜技藝人。

　　旅程中充滿(mǎn)著(zhù)驚喜和未知，演員們用肢體講述著(zhù)一幕幕傳奇—舞者輕盈靈活地跳著(zhù)探戈，若即若離；演員們柔韌的身軀自行運轉為人體的“摩天輪”，在空中飛舞；造型有如卓別林的表演者沿著(zhù)巨大長(cháng)梯從天而降，用零碎的管道與木板建造出搖搖欲墜的天梯……當然，結尾依舊是童話(huà)般的圓滿(mǎn)—回歸地球的ZAiA發(fā)現，宇宙萬(wàn)物皆不可知，唯有真善美彌足珍貴。

　　這一劇目花費了兩年多的時(shí)間進(jìn)行編排與訓練，來(lái)自全球的75位演員參與其中，耗資超過(guò)1.5億美元。而為演出專(zhuān)門(mén)量身定做的巨型劇院有9層樓那么高，可容納1800人。整個(gè)劇院如同古觀(guān)象臺，綴滿(mǎn)3000顆光纖“星星”的大幕在演出中閃爍變換，演繹出一年之中不同時(shí)期的天色。布景設計師Guillaume Lord甚至為此專(zhuān)門(mén)參考了星宿圖，來(lái)確保所有星體的位置準確無(wú)誤，他期待身處其境的人們，就像是透過(guò)望遠鏡來(lái)觀(guān)望宇宙。

　　為增強視覺(jué)效果，劇院的設計中還暗藏著(zhù)很多機關(guān)，從第一排到最后一排，頗有“移步換景”的體驗。天花板上的環(huán)狀軌道，讓演員和道具在劇院中自由升降，每個(gè)觀(guān)看者都感覺(jué)自己成為演出的一部分。在所有道具中，最出彩的是一個(gè)直徑7.5米、重達4000磅、可以自由旋轉移動(dòng)的球體。根據劇情需要，這個(gè)球體通過(guò)六個(gè)投影儀相應變換為地球、月亮、熱氣球和燈籠，儼然一個(gè)視覺(jué)魔方。

　　《ZAiA》的所有伴奏都使用現場(chǎng)音樂(lè )。太陽(yáng)劇團歷來(lái)如此，以使得樂(lè )師與表演者步調一致?！禯AiA》的作曲及音樂(lè )總監 Violaine Corradi說(shuō)，一旦某個(gè)動(dòng)作出現失誤，樂(lè )師還會(huì )調整音量與節拍，并進(jìn)行必要的即興演奏。創(chuàng )作者擔心“實(shí)際的歌詞會(huì )妨礙想象空間”，因而采用了沒(méi)有意義的特殊的“馬戲語(yǔ)”，那些空靈的女聲吟唱猶如山谷中的回音?！禯AiA》的歌者Rose是《ZAiA》的藝術(shù)總監Joёl Bergeron從Youtube中偶然發(fā)現的。她來(lái)自瑞典鄉村，喜歡“馬戲語(yǔ)”，希望人們超越語(yǔ)言的局限，用音樂(lè )融入劇目營(yíng)造的情境之中。

　　自開(kāi)演以來(lái)，《ZAiA》的所有設計也在不斷調整。蹦床的難度令人瞠目，他們因此調亮了那段演出時(shí)的燈光?！斑@可不是魔術(shù)，我們不想讓人們認為在里邊搞了什么鬼把戲”，Joёl Bergeron說(shuō)道。雖然劇中有大量中國元素，但《ZAiA》并沒(méi)有刻意做“中國化”的工作?！疤?yáng)劇團首先是個(gè)國際性的劇團，” Joёl Bergeron說(shuō)，“事實(shí)上，太陽(yáng)劇團的表演，可以找到各類(lèi)元素，歌劇、搖滾、舞蹈、雜技、體操，我們將這些熔入一體，讓各國觀(guān)眾都能找到相通的文化基礎?！?/p>

　　這些演員并非都是專(zhuān)業(yè)出身，很多都是星探們在城市和偏遠山區尋找到的“天才新星”，表演風(fēng)格從莊嚴肅穆到奇異怪誕，不一而足，充滿(mǎn)活力。演員們來(lái)自40多個(gè)國家，在這里能聽(tīng)得到各種語(yǔ)言和各式口音?！叭巳硕颊f(shuō)，這里就像是一個(gè)小聯(lián)合國”，據Joёl Bergeron介紹，演員中最多來(lái)自體操大國烏克蘭，而中國演員占到10%左右。來(lái)自俄羅斯的空中飛人Dennis和他的太太都在這家劇團演出，“很少劇團有這么好的條件，大多數劇團都是住在火車(chē)里面，常年奔波于各地巡演”。

　　除節目風(fēng)趣討人喜歡之外，太陽(yáng)劇團還頗為注重細節和品質(zhì)。當進(jìn)入太陽(yáng)劇團琳瑯滿(mǎn)目的后臺那一刻，令人想到電影《查理的巧克力工廠(chǎng)》 。在這里，表演者的戲服每18個(gè)月更換一次，鞋子每4個(gè)月也要重做，因而每年太陽(yáng)劇團會(huì )生產(chǎn)25000件服裝，3000雙鞋子，據說(shuō)用掉的布加起來(lái)可達50公里。太陽(yáng)劇團總部配置了一個(gè)在線(xiàn)的“太陽(yáng)記憶庫”，這里擁有全球所有演員的資料，包括演員的身體尺寸、化妝信息、醫療信息和1：1的頭部模型。

　　造型和化妝無(wú)疑是重頭戲。女歌手Maria臉上利落鮮明的橙紅色和孔雀藍的油彩上，點(diǎn)綴有碎鉆般的亮點(diǎn)。為了完成這些“迷彩妝”，演員們每天要花費幾十分鐘到幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間?；瘖y也成為他們每天熱身的一部分，從日常生活過(guò)渡到舞臺角色。

　　和其他劇目不同的是，《ZAiA》演員的妝容更加微妙，要展現出角色背后的雙重個(gè)性：陰暗與光明，太陽(yáng)與月亮。在化妝師眼中，每個(gè)角色臉上精細的線(xiàn)條都是兩種不同的生命軌跡?；瘖y時(shí)，很多演員都是自己上陣，Maria也漸漸摸索出了經(jīng)驗，“畫(huà)的時(shí)候不能太用力，更不能拉扯，要不很快就老了。卸妝時(shí)要有耐心，像我這樣的敏感皮膚，每天要花半個(gè)小時(shí)才可以”。

　　每位演員在進(jìn)入劇團后，都會(huì )有一個(gè)1：1的仿真石膏模型。塑像的過(guò)程并不輕松，短暫的十分鐘此時(shí)會(huì )格外漫長(cháng)。為了保證所有手工制作的帽子和頭飾能與演員的頭型嚴絲合縫，制作模型時(shí)，演員們的眼睛、耳朵和嘴巴都被封閉起來(lái)，只將鼻孔露在外面。Maria回憶起那一刻，“你頓時(shí)感到跟整個(gè)世界都隔絕了”。

　　不僅僅是賭城

　　看似流光溢彩的澳門(mén)，卻因博彩業(yè)一股獨大而略顯單調。毫無(wú)疑問(wèn)，金沙集團的“威尼斯人”對《ZAiA》和太陽(yáng)劇團敞開(kāi)大門(mén)，是想借此吸引更多的觀(guān)光客?！叭藗冊诎拈T(mén)通常不會(huì )逗留太久，一個(gè)白天或者一個(gè)晚上，為此我們需要提供更多的節目供他們選擇”，太陽(yáng)劇團亞太區市場(chǎng)拓展部副總裁Milan Rokic坦言。

　　Milan Rokic說(shuō)，40年前，美國拉斯維加斯的博彩收入占總收入的90%，而現在卻少于50%。太陽(yáng)劇團主席兼首席行政官Daniel Lamarre表示，期待拉斯維加斯昔日的模式未來(lái)得以在澳門(mén)重現，將一個(gè)賭城變成屬于平民的、合家歡式的娛樂(lè )城?！鞍拈T(mén)雖然比香港小，更比不上東京，但它正在成為一個(gè)娛樂(lè )之城。它將成為太陽(yáng)劇團向亞洲其他地方出發(fā)的根據地”。

　　Daniel Lamarre顯然深諳“口紅效應”的魅力。盡管《ZAiA》駐演不久便遭遇全球性的經(jīng)濟衰退，但太陽(yáng)劇團每場(chǎng)表演的門(mén)票依然銷(xiāo)售一空，“每當發(fā)生經(jīng)濟危機時(shí)，人們總是找尋娛樂(lè )場(chǎng)所作為避風(fēng)港，借娛樂(lè )來(lái)暫時(shí)忘卻煩惱，燃點(diǎn)新的希望。這就是我們的機會(huì )”。