《海洋》為人類(lèi)提供了一線(xiàn)希望，它預示著(zhù)，也許所有的一切都還不晚

　　文 | 本刊記者 祝小霖

　　一望無(wú)際的藍色海洋上，海風(fēng)輕拂，掀起層層波浪?！坝幸惶?，一個(gè)第一次看見(jiàn)大海的孩子問(wèn)我，這就是大海嗎？大海是什么呢？”……這是法國紀錄片《海洋》開(kāi)始時(shí)的場(chǎng)景。這部由法國著(zhù)名紀錄片大師雅克·貝漢(Jacques Perrin)和雅克·克魯索(Jacques Cluzaud)共同執導的作品，將鏡頭深入到人類(lèi)難以企及的海底世界，向世人展現了一個(gè)被遺忘的海洋，一個(gè)擁有著(zhù)讓人難以置信的富庶和充滿(mǎn)活力的海洋。

　　在《海洋》上映之始，該影片就創(chuàng )造了有史以來(lái)最好的紀錄片票房成績(jì)。這部號稱(chēng)“史上最昂貴”的紀錄片，耗資5000萬(wàn)歐元，耗時(shí)5年，它以大膽的手法和獨特的視角，讓觀(guān)眾享受了一次與眾不同的深海體驗。而最近，它也登陸中國，讓中國觀(guān)眾感受到了海洋的魅力。正如貝漢所說(shuō)，這部影片希望通過(guò)對“美”的展示，喚起人類(lèi)對環(huán)境和生物的關(guān)注。

　　沒(méi)有對海洋生物的解釋?zhuān)瑳](méi)有任何煽情的言語(yǔ)，導演用無(wú)聲的鏡頭記錄了一個(gè)真實(shí)的“魅惑的世界”，而“在這黑暗深處，有一個(gè)我們難以想象的王國存在，這就是海底”。影片中，兩位導演用最直白的語(yǔ)言呼吁：“臺風(fēng)來(lái)的時(shí)候，人們會(huì )齊心協(xié)力共度難關(guān)，難道就不能為了保護大海而攜起手來(lái)嗎？”他們提醒著(zhù)人們要保護這片占地球領(lǐng)土70%的水域，因為他們有一個(gè)共同的愿望，那就是，不希望“豐富的自然成為過(guò)去一個(gè)久遠的夢(mèng)”。

　　用攝像機書(shū)寫(xiě)自然史詩(shī)

　　隨著(zhù)天、地、人三部曲《遷徙的鳥(niǎo)》、《微觀(guān)世界》和《喜馬拉雅》的享譽(yù)全球，一位紀錄片大師也宣告誕生。對于貝漢而言，即使25歲就獲得了威尼斯電影節最佳男主角獎，但紀錄片為他贏(yíng)得的聲譽(yù)也是不可替代的。貝漢對紀錄片情有獨鐘，他認為紀錄片“最為真實(shí)”，而他的拍攝目的就是“獲取真實(shí)，獲取自然最美好的瞬間”。

　　2006年，貝漢在《自然》雜志上看到一篇關(guān)于海洋的研究報告，該報告顯示，按照目前的開(kāi)發(fā)速度，大部分的海洋生物將在2048年消失。而正是這一令人警醒的數字，使他將保護環(huán)境、保護海洋的理念深深植入了《海洋》這部影片之中，“我們拍這部影片并不是為了指責世界的某一部分，我們關(guān)注的是海洋生物的情緒和情感，觀(guān)眾會(huì )在享受自然之美的過(guò)程中體會(huì )到環(huán)保的價(jià)值?！?/p>

　　而《海洋》的另一位導演克魯索，則早在拍攝紀錄片《遷徙的鳥(niǎo)》時(shí)就開(kāi)始與貝漢合作，2002年，兩人還聯(lián)合導演了雙環(huán)幕電影《天地之旅》。自此以后，克魯索就參與到了《海洋》的寫(xiě)作和拍攝過(guò)程中，在他看來(lái)，海洋是非常神秘的，“我們想提醒大家關(guān)注海洋中動(dòng)物正在面臨的減少和滅絕?！?/p>

　　其實(shí)，有關(guān)海洋的紀錄片，觀(guān)眾并不陌生。早在1956年，被稱(chēng)作“法國海之父”的生態(tài)學(xué)家雅克-伊夫·古斯多(Jacques-YvesCousteau)就拍攝了一部關(guān)于海底探險的紀錄片《寂靜的世界》。因為深入海底全景記錄了海底的生態(tài)奇觀(guān)，使得這部影片在當時(shí)顯得尤為珍貴，甚至還獲得了1964年的奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎。之后，以海洋為主題的影片層出不窮：1995年由美國導演格雷戈·麥季理斐(GregMac Gillivray)執導的《生命海洋》也是一部反映大海的紀錄片，它在呈現海底美麗與神奇畫(huà)面的同時(shí)，更加側重表現了人類(lèi)與大海的息息相關(guān)，因為“大海是生命之源”；法國最著(zhù)名的影人之一呂克·貝松的《碧海情》則是一部藍色影調的電影，其中的海洋代表著(zhù)一種生活狀態(tài)，當然，影片也不乏對人類(lèi)文明擴張海底世界的剖析；而“世界之王”詹姆斯·卡梅倫執導的《深海異形》展現的則是海洋世界的神秘——海底是一個(gè)產(chǎn)生異形的世界。

　　但是，《海洋》可以說(shuō)與之前同題材的影片完全不同，導演想要達到的目的，是帶領(lǐng)觀(guān)眾去領(lǐng)略那個(gè)精彩又真實(shí)的世界。提及影片所表現的主題，貝漢曾表示，“在這部影片里，我既想為海洋唱贊歌，又想讓人們意識到自己正在利用海洋。實(shí)際上，海洋正在深刻地影響著(zhù)我們的生活，這也正是我在電影中想要表現的。這部影片并不是一部激進(jìn)的電影，但我希望這是一部能引起觀(guān)眾共鳴和思考的影片?！?/p>

　　影片的拍攝時(shí)間長(cháng)達五年，動(dòng)用了12個(gè)攝影組、70艘船，并在全球54個(gè)地方進(jìn)行蹲點(diǎn)，拍攝了超過(guò)100個(gè)物種，取得了總時(shí)長(cháng)超過(guò)500個(gè)小時(shí)的素材。另外，為了展現前所未有的海底景象，劇組還采用了新一代的高清攝像機，攜帶35mm攝像機的迷你直升機、海底升降機等，創(chuàng )下了迄今為止制作費最高的紀錄片紀錄。對此，克魯索表示，“我們這么做并不是簡(jiǎn)單地解釋這些生物的行為，也不是傳達一些大自然的信息，我們想要為觀(guān)眾制造更加強大的情感反饋?！?/p>

　　《海洋》的成功在于它的真實(shí)。影片中的主角就是那些海洋生物，而海洋則是整部影片的背景，導演有意以一種“身在其中”的視角，引領(lǐng)觀(guān)眾成為海洋生命體系的一部分?！啊哆w徙的鳥(niǎo)》讓我們第一次實(shí)現了人類(lèi)長(cháng)久以來(lái)的夢(mèng)想，那就是在3000英尺的高空和鳥(niǎo)一起飛翔。而這次的《海洋》也是一樣，我們并不是以觀(guān)察者的目光去看海洋世界，而是像它們的同類(lèi)一樣，在海洋中一同穿行?！必悵h說(shuō)。

　　在該片的拍攝過(guò)程中，克魯索認為最寶貴的因素就是時(shí)間?！白尯Ｑ罄锏纳飳ξ覀兪ソ湫牟⒔蛹{我們，花費了很長(cháng)的一段時(shí)間，我們耐心地等待著(zhù)自己成為海底世界一份子的那天到來(lái)?！倍悵h則表示，自己所能做的，就是把一切都準備好，去捕捉美好的瞬間，“如果你真正喜歡一件事情，你會(huì )一直期待這件事情的出現。當它在你的等待中出現的時(shí)候，那種感覺(jué)是無(wú)法用言語(yǔ)表達的。當你最終捕捉到那精彩的瞬間時(shí)，你會(huì )感到無(wú)比的暢快?！?/p>

　　環(huán)保啟示錄

　　“滅絕了，滅絕了，也滅絕了，”這是《海洋》里的一段旁白，“告訴你的孩子們吧，世界上有過(guò)很多存在，卻不被他們所知道?！倍潭痰膸拙渑_詞，配合著(zhù)畫(huà)面中所呈現的“海洋滅絕生物博物館”的場(chǎng)景，觀(guān)眾會(huì )不禁唏噓：海底的生物花了幾百萬(wàn)年進(jìn)化，卻在最近僅僅幾十年間就消失殆盡了。無(wú)怪乎導演在影片中呼吁，“正是因為人類(lèi)的漠不關(guān)心，才造成了物種的滅絕，現在我們有義務(wù)保護這些生命?！?/p>

　　《海洋》中還有這樣一組鏡頭：鯊魚(yú)被割去魚(yú)鰭后扔回海里，鮮血立即染紅了藍色海域；海底出現了漁網(wǎng)、垃圾，甚至超市的購物車(chē)……雖然影片中的這些畫(huà)面都采用了特效技術(shù)，但血淋淋的事實(shí)卻真實(shí)存在。今年6月，國家海洋研究專(zhuān)家委員會(huì )發(fā)布的一個(gè)初步報告顯示，全球海洋情況的惡化速度遠超過(guò)之前預估，而早在2008年7月，美國國家海洋和大氣局就發(fā)布報告稱(chēng)，美國海域近一半的珊瑚礁生態(tài)系統面臨嚴峻的狀況。

　　由于人類(lèi)對海洋恣意地利用，海洋生物面臨著(zhù)滅絕的危機，海洋生態(tài)系統遭到嚴重的破壞，也正是基于這樣的現實(shí)，貝漢和克魯索才決定用最真實(shí)的畫(huà)面向世人述說(shuō)著(zhù)保護海洋的重要性。貝漢認為，雖然海洋是屬于全人類(lèi)的財富，但這并不代表人類(lèi)可以隨意地破壞，“海洋是漁業(yè)資源的寶庫，但這個(gè)寶庫總會(huì )有取光的一天。直到來(lái)到海洋，才能真正體會(huì )到大自然的偉大，也許只有這種經(jīng)歷，才能真正地敬畏自然和善待自然，才能真正開(kāi)展環(huán)?；顒?dòng)?！?/p>

　　在看完《海洋》之后，海洋守護者基金會(huì )創(chuàng )始人保羅·沃森(Paul Watson)發(fā)出了這樣的感嘆：“我熱切希望的是，《海洋》能夠激勵和創(chuàng )造一種意識——我們要了解海洋的珍貴，要保護海洋?！眴酒鹑祟?lèi)攜起手來(lái)應對瀕臨生物滅絕所產(chǎn)生的危機，正是兩位導演拍攝意圖之一。在影片上映之初接受法國《世界報》采訪(fǎng)的時(shí)候，貝漢就說(shuō)過(guò)：“我們只是表演者，我不會(huì )自命不凡，更不會(huì )說(shuō)教?！逗Ｑ蟆肥俏覀儎穹姆绞街?，我們應立即做出反應保護海洋，否則，人類(lèi)將走向無(wú)法忍受的孤獨境地?！?/p>

　　而克魯索認為，這部電影的魅力更多的是在感染力上，看過(guò)這部影片之后，人們會(huì )產(chǎn)生一種復雜的感情，“面對平時(shí)我們在飯桌上吃的東西，你可能沒(méi)有感情，但是當你看完這一個(gè)多小時(shí)的電影之后再去看魚(yú)，感覺(jué)可能就不一樣了?！彼X(jué)得，正是這種感染力引導著(zhù)觀(guān)眾開(kāi)始關(guān)注海洋問(wèn)題。

　　《海洋》不僅向觀(guān)眾展現了海底世界的真實(shí)情景，同時(shí)也開(kāi)啟了人類(lèi)認識海底世界并萌發(fā)出海洋意識的一扇窗。貝漢對海洋的未來(lái)持樂(lè )觀(guān)態(tài)度，但他認為關(guān)鍵還在于人們是否立即采取行動(dòng)，“海洋雖然是豐富的，但我們已經(jīng)使它流血，將它肢解。不過(guò)如果我們想的話(huà)，事情是可以重新開(kāi)始的?！?/p>

　　事實(shí)上，許多與《海洋》類(lèi)似的自然類(lèi)紀錄片在拍攝之時(shí)，就已經(jīng)被賦予了不可缺少的社會(huì )價(jià)值，正如貝漢對《海洋》的評述，“我們希望這部影片能夠讓所有的人變得敏感起來(lái)，意識到保護我們的大海是一件多么重要而且迫在眉睫的事情?！眹H自然電影電視節主席帕薩·薩拉斯也曾這樣論述過(guò)自然類(lèi)紀錄片的價(jià)值：“自然類(lèi)影片不只是動(dòng)物、樹(shù)和昆蟲(chóng)等生物的微觀(guān)鏡頭和放大鏡頭，還有被稱(chēng)為自然精神的東西?！币虼?，紀錄片帶給觀(guān)眾的，除了貝漢所說(shuō)的“視覺(jué)上的感受”之外，還有一種人文精神，能夠使觀(guān)眾體會(huì )到其中的價(jià)值和意義。

　　可以說(shuō)，《海洋》為人類(lèi)提供了一線(xiàn)希望，它預示著(zhù)，也許所有一切都還不晚。正如影片結尾時(shí)所希冀的那樣，“對于我們而言，物種的多樣性必不可少，現在醒悟還來(lái)得及。在這幾百萬(wàn)年間，大自然幾經(jīng)磨難，堅定地相信吧，大自然的力量?！焙秃Ｑ笠粯?，《海洋》終究也會(huì )歸于平靜，而留給觀(guān)眾的，卻將是對這個(gè)未知世界最美的回憶，以及對自己行為的一種徹悟。