豬腩肉少來(lái)

　　本月諸多華語(yǔ)音樂(lè )頒獎禮揭曉入圍名單，其中以第20屆臺灣金曲獎和第9屆華語(yǔ)傳媒大獎最受矚目?？此迫粘?dòng)態(tài)，卻時(shí)常能引發(fā)熱愛(ài)音樂(lè )人士進(jìn)行思考?？v觀(guān)今日樂(lè )壇，當務(wù)之急在于如何走出低迷現狀，這其中或許頒獎禮作為樂(lè )壇的一個(gè)嘉獎動(dòng)作，能發(fā)揮一定作用。

　　但回想華語(yǔ)音樂(lè )圈的頒獎禮，被受眾遺忘的不少，盡顯疲態(tài)的也很多。究其原因，有人說(shuō)是頒獎禮過(guò)度向資金和人情妥協(xié)，喪失公信力；也有人說(shuō)獎項分類(lèi)不合理，獎勵作品的地域局限，無(wú)法服眾等。這都意味著(zhù)，到了該思考我們究竟需要一個(gè)怎樣的頒獎禮的時(shí)候了。這里的“我們”，是頒獎禮舉辦方，是媒體，是樂(lè )評人，也可以是歌手，只要樂(lè )壇與你息息相關(guān)，你還在以音樂(lè )作為自己的一種生活方式，那么都應該加入到我們的思考陣容中來(lái)。本報將從今日開(kāi)始，逐步推出相關(guān)系列報道，同時(shí)在本報網(wǎng)站論壇展開(kāi)互動(dòng)活動(dòng)。讓我們最終明白一件事，那就是相形預測今年金曲誰(shuí)將拿獎，打造真正獎勵大華語(yǔ)圈音樂(lè )作品的頒獎禮才是眾望所歸。

　　大陸

　　常與“老鼠”“蝴蝶”有關(guān)

　　現狀：提及大陸音樂(lè )頒獎禮，創(chuàng )立于1997年的“中國流行音樂(lè )總評榜”（原名“中國原創(chuàng )歌曲排行榜”）最為人熟知。十多年來(lái)，“總評榜”推出眾多優(yōu)秀作品和歌手，那英、孫楠、陳明、孫悅、滿(mǎn)文軍、韓紅、陳琳等都是該頒獎禮的熱點(diǎn)人物。大陸頒獎禮愛(ài)以打造“中國格萊美”為噱頭，“總評榜”則是最早致力要做成與“格萊美”抗衡的華語(yǔ)音樂(lè )盛事。但隨著(zhù)1999至2002年間，國內涌現出諸多音樂(lè )頒獎禮，如東方音樂(lè )風(fēng)云榜、CCTV-MTV音樂(lè )盛典等，總評榜也開(kāi)始沒(méi)落。

　　分析：排行榜頒獎典禮鋪天而來(lái)，卻僅是種手勢，并未推動(dòng)樂(lè )壇邁進(jìn)。如今的頒獎禮表面上是“分豬肉”，實(shí)質(zhì)是你方唱罷我登場(chǎng)，到頭來(lái)為“炒作”做嫁衣！頒獎禮制作單位追求話(huà)題，藝人則大方作秀，商家才愿投資冠名。圍繞大陸頒獎禮的諸多新聞，如田震怒摔話(huà)筒、許巍包攬五項成黑馬、評審只掛名不參評等，讓人感覺(jué)是蓄謀。

　　公信力與專(zhuān)業(yè)性喪失，同時(shí)也讓大陸諸多音樂(lè )頒獎禮失去受眾。因此大陸又涌現出如電臺操作的中歌榜、據彩鈴下載量的無(wú)線(xiàn)音樂(lè )排行榜等，旨在用互動(dòng)挽回受眾?？捎洗蟊娍谖兜慕Y果就是，排行榜頒獎禮上常是與“老鼠”“蝴蝶”有關(guān)的歌，又讓音樂(lè )頒獎禮沒(méi)音樂(lè )品味。上述詬病累積，致使每年大陸諸多頒獎禮雖分地域設獎，但入圍港臺歌手都未見(jiàn)得會(huì )捧場(chǎng)，而來(lái)捧場(chǎng)的港臺歌手必有獎可拿。

　　香港

　　音樂(lè )影響力不夠　頒獎禮成擺設

　　現狀：就整個(gè)大華語(yǔ)圈而言，香港樂(lè )壇率先進(jìn)入工業(yè)化，從唱片制作、出版到宣傳推廣可謂流水線(xiàn)式運作。而在上世紀70、80年代，譚梅張時(shí)代、Beyond等香港歌手和樂(lè )隊讓粵語(yǔ)歌在全亞洲都有較大規模影響，這意味著(zhù)香港頒獎禮的根基建立音樂(lè )性與話(huà)題性都不缺。十大勁歌金曲頒獎典禮（TVB)　、叱咤樂(lè )壇流行獎頒獎典禮（香港商臺）、　新城勁爆音樂(lè )頒獎禮（新城電臺）、十大中文金曲頒獎典禮(香港電臺）呈現四大頒獎禮鼎立局面。

　　分析：目前來(lái)看，“新城勁爆”向唱片公司妥協(xié)，只要歌手參加就有獎可拿，實(shí)至名歸的“分豬肉”頒獎禮。而創(chuàng )立時(shí)間最久，始于1978年的十大中文金曲頒獎典禮，在激烈競爭中逐步向民眾妥協(xié)，以至于天王陳奕迅、音樂(lè )人郭偉亮在2004年頒獎禮時(shí)曾與大陸網(wǎng)絡(luò )歌曲同臺競技。妥協(xié)最終使這兩大獎項雞肋到?jīng)]任何指標性。相對而言，“叱咤903”與始于1983年的“勁歌金曲”口碑較好?？偟恼f(shuō)來(lái)，是評審與樂(lè )迷口味綜合，音樂(lè )和人氣都有權衡。例如，鄭秀文1996至1999在香港全盛時(shí)期，都未拿過(guò)叱咤女歌手金獎，而是在陳慧琳、張惠妹后才于2001年如愿；而1992年“叱咤樂(lè )壇過(guò)江龍”金獎給了當時(shí)在香港人氣頗高的林志穎，天后黃鶯鶯僅是銅獎。

　　雖四大獎項在樂(lè )迷中口碑有分上下，但其實(shí)也是對香港樂(lè )壇的全面反映。不論是分豬肉還是所謂按播放次數頒獎，大體上都反映全年港樂(lè )趨勢。但香港頒獎禮太過(guò)依附娛樂(lè )圈發(fā)展，近幾年港樂(lè )聲勢大掉價(jià)，關(guān)注度小，歌手臉生，不然就是容祖兒多次連莊，都讓頒獎禮淪為擺設。而香港打破地域局限的IFPI（國際唱片業(yè)協(xié)會(huì )）及HMV的銷(xiāo)量排行，可做到公平、公正、公開(kāi)用數字說(shuō)話(huà)。但IFPI并沒(méi)單獨榜單只是年終頒獎，而HMV是唱片連鎖店份額較少，影響范圍都較有限，難以樹(shù)立標桿。不過(guò)相形華語(yǔ)圈其他音樂(lè )頒獎禮而言，香港頒獎禮雖存在詬病，但在操作手法與獎項設立上也值得參考與借鑒。

　　臺灣

　　評審專(zhuān)業(yè)　獎項公證　分類(lèi)尷尬

　　現狀：臺灣作為中文流行樂(lè )的先鋒匯集地，因此即便唱片產(chǎn)業(yè)面臨崩潰，臺灣樂(lè )壇卻涌現出越來(lái)越多的分類(lèi)。音樂(lè )類(lèi)型更細化，讓業(yè)內及樂(lè )迷心中一直極具權威與專(zhuān)業(yè)性的臺灣金曲獎盡顯疲態(tài)。作品涉及范圍廣，頒獎禮娛樂(lè )性強，官方提供獎金是金曲獎的優(yōu)勢。從評審專(zhuān)業(yè)程度、獎項公正性上，金曲獎也確實(shí)堪稱(chēng)華人“格萊美”。但相形格萊美，“獎項如何分類(lèi)”一直是金曲獎最大尷尬。

　　分析：如何合理設置獎項，是金曲獎歷經(jīng)20年一直尋求突破的方向。1997年，金曲獎和金鼎獎合二為一，獎項劃分按臺灣、大陸、華裔地區。如此大的突破，因針對大陸地區設立的獎項從缺（或許是因沒(méi)作品報名），1998則取消按地域設獎的模式。而沿襲至今的則是按照語(yǔ)言分類(lèi)（國語(yǔ)、閩南語(yǔ)、客語(yǔ)、原住民語(yǔ)），只有最佳專(zhuān)輯制作、最佳新人等少數通類(lèi)獎項。但這樣的設立也不能服眾，第18屆林生祥就因語(yǔ)言分類(lèi)而拒領(lǐng)獎，2002年姚謙率領(lǐng)維京唱片歌手集體拒報金曲獎，則是因為第10屆江美琪在新人獎敗給風(fēng)格不同的紀曉君。如此看來(lái)，金曲獎尋求突破之路，總是一有突破后又迂回求穩。以至于，年年引發(fā)爭議，讓人搞不懂，金曲獎到底要鼓勵什么。

　　總述：除上述地區的頒獎禮，近幾年新加坡金曲獎也有一定關(guān)注度，但因更傾向鼓勵新馬地區音樂(lè )人，公信力也不夠。從上述來(lái)看，整個(gè)華語(yǔ)樂(lè )壇真正獎勵音樂(lè )人、鼓舞樂(lè )壇勢氣的頒獎禮已空缺許久。這意味著(zhù)，樂(lè )壇與受眾更加需要能夠樹(shù)立標桿的音樂(lè )頒獎禮。而目前整個(gè)大華語(yǔ)圈，音樂(lè )頒獎禮存在的詬病，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)是向贊助商、唱片公司低頭，向金錢(qián)、人情妥協(xié)，導致公信力喪失。而擁有公信力的頒獎禮，獎項分類(lèi)仍有待完善，作品攝取范圍也未能囊括整個(gè)大華語(yǔ)圈。以此看來(lái)，在國內有較好口碑，歷經(jīng)九年的華語(yǔ)傳媒大獎，有專(zhuān)業(yè)與音樂(lè )性，同時(shí)獎勵各個(gè)地域的華人音樂(lè )作品，或許是最有可能負起重任的頒獎禮。