金曲獎始辦于1990年，發(fā)展到今年（2009年）已經(jīng)來(lái)到了第二十個(gè)年頭。二十年來(lái)，金曲獎?dòng)膳d辦到興盛再到近幾年的爭議不斷，可謂經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨。恰逢在第二十屆金曲獎舉行之際，對金曲獎這二十年的歷程進(jìn)行一個(gè)回顧，讓我們共同見(jiàn)證它的發(fā)展與走向。

　　階段一：興起與發(fā)展（1990年-1996年）

許景淳獲得第一個(gè)金曲獎最佳方言女歌手，作品《真想要飛》

江蕙是第一屆金曲獎最佳女歌手的得主

　　雖然金曲獎的前身可以看作是1986年由臺灣行政新聞局舉辦的“好歌大家唱”活動(dòng)，但是真正被作為“金曲獎”獎項籌劃的時(shí)間還得從1998年底算起。而真正意義上的第一屆金曲獎頒獎典禮舉辦于1990年1月6日。盡管第一屆金曲獎只有十一個(gè)獎項的設置，但獲提名及獲獎的作品均讓當時(shí)各界開(kāi)始感覺(jué)到這個(gè)屬于臺灣本土的音樂(lè )頒獎禮是一個(gè)真正注重音樂(lè )品質(zhì)及歌手實(shí)力的典禮。而在往后的六年間，金曲獎在獎項設置上不斷擴充，由第一屆的十一個(gè)獎項，增加至第二屆的十三個(gè)獎項，其中加大了對專(zhuān)輯幕后制作部分獎項的設置，而到了第三屆金曲獎的時(shí)候，在原有設置獎項基礎上將語(yǔ)言類(lèi)進(jìn)行了分類(lèi)，突出了對本土特色方言作品的肯定，歌手李茂山及許景淳就是第一個(gè)方言男女歌手的獲得者?？梢哉f(shuō)從第三屆開(kāi)始到第七屆，第一次比較明確了金曲獎的傳統獎項的設置。

　　1990至1996年這一階段，盡管金曲獎在發(fā)展機制上仍然不完善，但是從金曲獎設立的開(kāi)始到不斷發(fā)展，這個(gè)頒獎禮在臺灣華語(yǔ)音樂(lè )界的威信得到了逐步的肯定。而這也主要源于金曲獎在各項環(huán)節上做到了嚴格競選的原則，務(wù)求客觀(guān)真實(shí)反映出當年臺灣地區的流行品質(zhì)指標，甚至不為頒獎而進(jìn)行頒獎，因此我們可以看到這一階段在第五屆的頒獎禮上，“特別獎”的獲獎人是空缺的。所以在第一屆金曲獎之后，這個(gè)頒獎禮每年都成為臺灣各大唱片公司及歌手爭相競報作品的地方，可以說(shuō)這個(gè)階段起金曲獎的權威性就已經(jīng)開(kāi)始得到了認可，同時(shí)在這個(gè)頒獎禮上獲提名的歌手或作品即使沒(méi)有得到獎項，也被看作是實(shí)力的代表。而這一階段在從每年競報的唱片公司與歌手來(lái)看，無(wú)不反映出當時(shí)華語(yǔ)樂(lè )壇的欣欣向榮，以及臺灣本土唱片公司的雄厚實(shí)力。其中比較突出的代表為滾石唱片與飛碟企業(yè)兩大本土唱片產(chǎn)業(yè)，每一年送選及獲獎的作品不計其數。

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　　階段二：完善與權威（1997年-2005年）

張學(xué)友憑借《想要和你吹吹風(fēng)》獲得第七屆金曲獎最佳國語(yǔ)男演唱人

張學(xué)友是第一位獲得金曲獎獎項的非臺灣籍歌手

　　1997年即第八屆金曲獎開(kāi)始，“金曲獎”與“唱片金鼎獎”合并舉辦，在獎項的設置上可以說(shuō)更具影響力與輻射性。增設的團體獎與非流行類(lèi)獎項改變了以往七屆只對流行音樂(lè )個(gè)體的嘉許與鼓勵，更延伸至對制作團體，非演唱作品及各種音樂(lè )范疇的作品的肯定?？梢哉f(shuō)第八屆金曲獎是金曲獎獎項設置上的一個(gè)重要階段。而由第九屆金曲獎開(kāi)始，對于參選人的地域、國籍限制也進(jìn)行了調整，改變了過(guò)去僅限臺灣本土歌手參選的規定且放寬到只需作品在臺灣首發(fā)。而這一作法在維護了金曲獎在臺灣本土音樂(lè )頒獎禮所具有的影響力的同時(shí)，更將頒獎禮的競選范圍區域化，讓更多在臺灣地區發(fā)行的音樂(lè )作品得到鼓勵與推廣。從另一個(gè)層次來(lái)說(shuō)這是金曲獎在權威性延伸至亞太地區的開(kāi)始。而這一時(shí)期極具代表性的歌手就非香港地區的張學(xué)友、陳奕迅、王菲、莫文蔚；大陸地區的那英莫屬了。這些非臺灣本土歌手每一年都有作品入圍，并且都能獲得肯定，可以說(shuō)他們的出現是金曲獎各屆頒獎禮上最獨特風(fēng)景線(xiàn)。另外從第十四屆金曲獎開(kāi)始，對方言獎的設置進(jìn)行了更細致的調整，在保留了臺語(yǔ)的同時(shí)，更增設了客家語(yǔ)，原住民獎項的設置?？吹贸鼋鹎勗趯@些逐漸消失的非主流音樂(lè )起到一個(gè)保護及鼓勵的作用。而有趣的是由于客家語(yǔ)及原住民的一年下來(lái)的作品非常地少，所以每一年都角逐這些獎項的作品只有兩張甚至空缺，不過(guò)倒也成為了一種特色。

　　應該說(shuō)1997年至2005年這一階段，金曲獎無(wú)論是機制上還是獎項設置上都是最為完善及值得肯定的一個(gè)時(shí)期。由于取消了地域的限制且在原有獎項上更為細致的劃分，而讓更多臺灣外的歌手、制作人參與了獎項的競選，可謂百花齊放、百家爭鳴。另外，這一時(shí)期整個(gè)華語(yǔ)樂(lè )壇由于盜版泛濫、網(wǎng)路下載的出現，開(kāi)始處于由興旺向衰退的轉變過(guò)程中，但不能否認的是大部分報選參賽作品都依舊保持著(zhù)很高的水準與素質(zhì)，不過(guò)，也是這一階段的后期，也讓人感到金曲獎對大主流、商業(yè)味較濃的作品的接納性慢慢開(kāi)始張開(kāi)。

　　階段三：商業(yè)與流行（2006年-？年）

羅志祥與蔡依林分獲第18屆金曲獎?dòng)^眾票選最喜愛(ài)歌手

　　我們說(shuō)任何事物的發(fā)展都有它的興盛與衰退階段，盡管不能很明確地界定這個(gè)所謂的金曲獎“第三階段”是始于2005年還是2006年又或是介于兩者之間，但是受到整個(gè)唱片市場(chǎng)的低靡影響，金曲獎無(wú)論是入圍的作品還是獲獎的作品都出現了品質(zhì)參差不齊的狀況。從一個(gè)方面而言，受市場(chǎng)不景氣的影響，唱片發(fā)行量越來(lái)越少，優(yōu)秀的作品更是越來(lái)越少，老牌唱將型歌手不再有新作問(wèn)世，年輕的后起之秀又不成氣候。從而給不少偶像、人氣歌手有了進(jìn)駐金曲獎的機會(huì )。而在獎項的設置上，盡管由第十八屆金曲獎開(kāi)始在對流行類(lèi)作品與傳統暨藝術(shù)音樂(lè )作品的頒獎上設置成分開(kāi)而頒，對部分獎項的劃分上進(jìn)行了再更為細致的劃分，但從根本上來(lái)說(shuō)這一階段獎項上的調整與設置也阻止不了金曲獎在商業(yè)流行與實(shí)力上難以權衡的開(kāi)始。

　　這一階段可以說(shuō)是倍受爭議的階段。最突出的表現莫過(guò)于一向以注重音樂(lè )品質(zhì)、評審嚴格把關(guān)為基準的金曲獎，在第十八屆金曲獎新增設了“票選最受歡迎男女歌手”、“金曲獎彩鈴歌王”、“金曲獎搭鈴歌手”諸如此類(lèi)以群眾投票為基準的人氣獎項，羅志祥、蔡依林等歌手就成了這些獎項的最大受益者。這些獎項的出現一方面改變了金曲獎向來(lái)不設置人氣獎項的標準，另一方面也表現出金曲獎在向商業(yè)運作靠攏。另外這一時(shí)期，主持人過(guò)于嘩眾取寵的主持風(fēng)格讓整臺頒獎禮的娛樂(lè )性上升至一個(gè)非常高的層面，而在這一階段產(chǎn)生的各項專(zhuān)業(yè)獎項中，不少獎項的頒發(fā)都受到外界的質(zhì)疑，其中典型的代表性要以蔡依林爆冷奪得第十八屆“最佳國語(yǔ)女演唱人獎”最具爭議性。所以，盡管不能說(shuō)金曲獎在設置及評獎本質(zhì)上發(fā)生了改變，但是不能否認的是它正在向商業(yè)與流行慢步靠攏。而接下去金曲獎是否能在這些因素中得到權衡，那大家還得要繼續關(guān)注下去。文 樹(shù)娃

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